مجاور إغريبيل
في الحقيقة ، إن كل رواية هي رواية تاريخية ، فلا تخلو أي رواية من زمن واحداث وأشخاص ، وهذه بحد ذاتها هي عناصر أي رواية تاريخية
الرواية التاريخية ، في إيجاز، هي المزج بين المعالجة الفنية الروائية والتاريخ.
هي استخدام الخيال في معالجة أحداث تاريخية لخلق سردية مشوقة تشد القارئ ، دون تحديد لمقدار أو حدود هذا الحضور التاريخي، ودون الاهتمام بنقل التاريخ بكل تفاصيله ، فالمعالجة الفنية قد تسقط أو تتجاوز بعض الأحداث.
وهناك شرط قد لا ينتبه له الكثيرون، وهو أن كل الأحداث المعاصرة لا تُعد تاريخاً بل هي واقع يتم تصنيفه على انه رواية واقعية او إجتماعية.
المطر الأحمر ( لعيسى عبدالقيوم ) أو عش الدبابير ، كما أحب أن أسميها ، رواية واقعية كتبت التاريخ المعاصر الذي عاشه ولا يزال يعيشه معظمنا. كتبته بصورة لم تكن محايدة دائمًا ، بل كتبته وفقًا لفهم أيديولوجي منحاز لعقيدة بطل الرواية ، ربيع ، الذي لم يتخلَّ عن موقفه المعارض للنظام رغم كل ما تعرض له من انتكاسات وإحباطات خلال رحلته من حديقة الأشباح في طرابلس حتى عش الدبابير في بيشاور.
توهمنا الرواية في بدايتها أن هناك خطين متوازيين من الأحداث ؛ أحدهما خط تولى رسمه ونسج أحداثه ربيع ، والثاني خط آخر وأحداث أخرى كانت تجري في مكان بعيد عن حديقة الأشباح وعش الدبابير.
لكننا نكتشف لاحقًا أن كل أحداث لندن كانت أحداثًا لاحقة جرت وقائعها بعد مغادرة ربيع لبيشار وحصوله على اللجوء السياسي في لندن .
معالجة فنية ولغة سردية جميلة ورائعة ، ولولا روعتها لفقد القارئ أي شغف في مواصلة قراءتها.
والسبب أن الرواية مكتظة بالأحداث التاريخية التي حرصت الرواية على تناولها ولو بصورة سريعة ، ودون ان تنسى اصدار احكامها حولها ، وهي احكام مازالت مبكرة فالتاريخ لم يقل كلمته بعد فيما جرى ويجري من احداث معاصرة .
مايصنع للرواية جمالها وخصوصيتها ويصنع عناصر تشويقها هو الخيال الفني وهذا الخيال لا تصنعه الاحداث التاريخية بل تصنعه الشخصيات التي عاصرت تلك الاحداث والتي هي في الكثير منها شخصيات غير حقيقية صنعها خيال الكاتب .
الرواية تفتقد إلى هذه الشخصيات التي تصنع الجمال وتبعث الدفء في مفاصل الرواية ، وتخلق مساحة من الحب والود يستريح خلالها القارئ من وخز دبابير بيشاور.
المطر الأحمر رواية قد لا تكون لها تلك الأهمية للجيل الذي عاصر أحداثها ، لكنها ستكتسب أهميتها مع مرور الزمن.